彭宅

希望去尋找一個屬於私人╱私密的開放空間。做一個撕的 作，創造一個中庭、產生2個單元，分成前面與後面但又被縫隙連起來，有很多的連接的可能 與視覺的溝通的可能 。空間機能上的改變，讓生活行為在重複、重疊的時候，空間的推展是複數的、有交集的，而不是一個確定的、線性的過程。 利用2米多高的車道上頂板成為屋側退縮的花園，讓客廳有寬闊的視野。沒有塗裝、外露的建築材料，希望讓這房子在城市的脈絡裡面是退縮的、比較不明顯的透天厝。

撕開的縫隙 _ 穿透橫豎的三合院

一道連續的牆不斷地折╱翻╱反╱轉，成為牆、地、天花板。請以橫╱豎的三合院去了解這個房子，每一道開口、每一處的轉折，皆有溝通的可能 與意義。這不是一棟為了好看而蓋的房子，從業主的實際需求、在地的風土去思考一個完成建築上美學與表達現代精神的可能。 在都市的涵構之下，去尋找一個私密的開放空間。 我在將暖還涼的春末第一次看到這個房子。當時還是建築工地，許多的不確定 與未完成，沒有樑與柱，結構全然開放，像廢墟一樣的迷宮，興奮地爬高走低。林友寒告訴我，『我很害怕這個案子你若要拍照不會很好拍。因為不是在圖像、裝飾上去討好，人要實際進到裡面，才有可能感受到空間的層次。』旅居德國多年，在知名建築師Peter Wilson旗下工作時擔任荷蘭鹿特丹劇院與義大利米蘭市立圖

誠實的建築 本質與手法

很重視誠實這件事。一種對物質本 的熱情。相信水是水，聲音是聲音，喜歡石頭在還沒有變成房子之前的個 ，對物 本身質感的信任跟自信。或者建築本身手法的根本，是在傳達某個基地或某些物 的本質。在哈佛唸書時，一個學期要準備評圖好幾十次，老師都是國際知名的建築師，『他說不好的時候，你真的是一點都沒有信心，』東海建築給他基礎，老師是知名建築師張樞、曾成德，與在哈佛的訓練，對他非常重要，『如果不是那個教育，我今天不會有看法，』重視設計的思維與工業技術，對於後者，他直言在歐洲執業後的改變。做設計時，非常依靠與藝術家以及與專業技術家的合作，包括立面、物理環境等，發展立面上的一條線，可能會要好幾個月。好看的建築不一定是好的建築，好多很好的建築，設計者與專業者

的合作很有關係，『若是專業技術不存在，建築師只能畫圖畫好看而已。』 　　對林友寒而言，好的建築有其物理環境上的必要 ，產生過程的增減的可能以及為什麼會發生。他相信建築師的手法可以是不那麼明顯的。同一位建築師的做出來的東西的樣子並不一定都要是一樣的，每一個地方每一個地點每一個要求有他的特 ，能夠去彰顯那個特 並不是一定要從一個手法裡面爭取出來。每一個東西的個 不一樣，徵顯其個 的方式不會一樣，最重要的是去找到一個適合的處理方式。雖然手法是辨認所謂大師名作的方式，標籤對建築師而言似乎是重的，但是他其實並不同意這件事。

私人╱私密的開放空間

以清水混凝土為結構，台灣在地盛產的建築材料，觸眼所及幾乎都是承重牆或剪力牆。業主希望建築是背景式的樸實，建築師讓表面沒有任何塗裝與裝飾，看起來好似未完成，簡單而不突顯，也因此體現了建築的現代精神，『現代性本身是一個不明顯性，在反抗階級的明顯，現代的精神就是讓你跟別人的區分不是那麼明顯，』這個不明顯 表達在典型透天厝的比例，在分割上不採取很特別的形象與組織。 這棟房子基本上是一個透天厝的變胎，建築類型上的變形。通常透天厝就是在一個狹長的基地上面蓋棟4層樓的房子，一家人住在一起，房子中段非常陰暗。『通常做住家的案子，在尋找一些私密性，就是去隔離你自己與城市，有一個自己的家，』對林友寒而言，這個案子讓他覺得有趣的地方，就是將這塊典型的透天厝的基地，在業主的需求條件之下去詮釋其生活習慣，在台灣的城市，尋找一個屬於私人的開放空間的可能。希望整個房子不只是視覺上溝通容易也希望是非常開放式的建築，令其本身有個屬於現代生活的態度。 業主曾旅居北美10年，希望不受拘束的居住範圍與開放的生活空間。從事餐飲業亦相當好客，需要一個非常寬敞舒適的公共空間。廚房，成為整個家的中心與設計重點。希望一個家庭裡有二座屋，他的小孩住在一個房子，家長住在另一個房子，但其實是住在同一屋裡，當他們需要溝通的時候有溝通的可能，不需要溝通時，能夠擁有自己完全私密的空間，一座雙棟的都會別墅，成為發展這個案子的基準點。

 

撕開的縫隙 分開、錯開與溝通的可能

採取一個撕的動作，把板子撕開，將一個房子撕開成二個。撕開後中間所產生的縫隙，讓二個房子有著變成一個房子的可能。因此建築師把二個房子以一個中庭錯開，樓層間也做了半層的錯開。因而在錯開的同時，在視覺空間上發生互相瞭解、互相溝通的可能 ，但同時也因為錯開，不能直接接觸與溝通。但是在房子的另外一個部份，在板子跟板子之間，有一個溝通的縫，像一座橋，讓這個縫成為二個住宅單元實質上可以互相連絡／溝通。

這房子同時存有水平的撕縫，與垂直的溝縫。撕縫在區分公共與私密單元；垂直跟垂直的2個面之間的縫隙╱板子跟板子之間的溝縫，成為溝通的一個媒介。 撕開的縫隙，把公共空間跟私密的空間分開。重複撕開的動作，產生二個被撕開的縫，一是室內的中庭╱客廳，另外是室外的中庭╱露台；一個是室內的挑空，一個是室外的挑空，這二個挑空的尺度亦相同。室外的挑空╱中庭╱露台把2個房子分開，室內的中庭╱挑空客廳把書房跟畫廊分開，讓公共空間裡面本身的私密 跟公共 再細分出最公共╱挑空客廳，次公共╱廚房與餐廳，再次次公共╱書房。前面與後面的2個單元以板子跟板子在結構上是相連接的，經過反轉折向，前與後的板子之間是一座橋／走道，把2座房子溝通／連結起來。因為撕開的發生，並且讓你看到了那個被撕開的痕跡，然後才了解到這張紙╱板子，原來以前是一張紙而不是二張紙。 在形象上雖然是撕的動作，林友寒並非為了去形一個美學上的象，『而是一個在空間機能上本質錯置的一個原創性，一個原質。並不是在講空間的形，而是藉由這個撕的動作，讓空間有交集與重疊的可能，』以往空間的行進是線性的，大門進口有個門廳，走進客廳後面是廚房，以前的廚房是被藏起來的，廚房與客廳中間是餐廳。可是在這個家，廚房是這個房子最重要的、被放在最中心的位置。廚房事實上是小客廳、是音響室，也是餐廳，廚房事實上就是客廳，房子前面那個應該是客廳的挑空事實上是展示室，上方的主人書房事實上是挑空客廳的一部份，對面是藝廊。建築師以介入空間的板子跟撕開的動作，來反應現代生活在房子裡的複雜性╱複數性與不斷地在改變、演化的過程。同時空間的複數性可以負荷將來發展的可能，再被重新定

義、重新詮釋與了解，再被變化、演化，再被重複。

 

橫╱豎的三合院 建築的環境

所在城市的天氣可以極熱，被撕開的中庭為其爭取到大方的採光空間。大量開窗的同時，建築師還要去思考如何讓這房子可以擁有大量的玻璃，同時使這房子不會因為大量的自然光線而過熱。因此所有立面上的2個單元，一為金屬鋁板材質的白色窗戶與門，另外就是帷幕玻璃／清玻璃。讓金屬鋁板的窗戶與門都是可以被移 的／實的，清玻璃則是不可移動的／虛的，刻意與一般的房子反過來。開的窗多實的面也多擋到的光愈多通風也可以愈好，產生負負得正的結果。 位於只准蓋獨棟別墅的都市計畫區內，左鄰的房子往後退縮10米，因此將客廳擺在左方退縮、取得寬廣的開放空間與視野，右舍以背向對，所以將所有溝通／走道置於右側。房子的深處與後鄰之間有道10米高的實牆，退縮出4米5的後院連結從車道頂板轉折下來

的木棧道與一弧活水。水，通常會被擺在屋前，養魚或者養植物，單純的欣賞。不希望房子看起來是被重壓到地裡，希望浮出而不是被鎖住，建築師將水視為建築元素的一部份，一個不明顯的界線，讓水去出挑建築。 每一個退縮都呈現ㄇ字型。刻意在剖面、平面、立面上重複ㄇ型的樣子，前棟屋子的挑空客廳、上面書房與畫廊呈現剖面上的三合院關係；在廚房中島可以左右看到後方的小客廳與前方客廳；在立面上成為陽台。『ㄇ，是一個特別的形狀，是三合院的形狀，讓你可以瞭解左右溝通、中間，瞭解包庇與環繞但又非完全的環繞與包庇。』 五月時看到的一個厚度，被撕了包裝，突然間通透了起來。從外面進到裡面再出去到外面，翻轉到上面、再到下面；盡量去找一個裡外的延續性，因此產生線 的板跟板的關係，

外面的元素事實上是裡面的元素；宛若以一道牆折出了一整棟房子。上下奔跑，層層相連，看見╱看不見，我看到主人犬寶弟，明明被關在地下室，卻突然從樓上奔竄出來，撲過來了。一個延續的結果。 暖屋派對，女主人在挑空客廳／舞台，向滿屋的親朋好友說，『我今年50歲，我的夢想實現了！』居住者愉悅的生活，成為建築師最大的滿足。

反╱轉╱翻╱折與錯開，同樣的建築元素，從外面進到裡面再出去外面，翻轉到上面、到下面，宛若以一道牆折出了一棟房子，一個延續的結果。

樓層之間錯開了半層。在錯開的同時，在視覺空間上發生互相瞭解、互相溝通的可能性，但同時也因為錯開，不能直接接觸與溝通。

找一個都市比較寧靜的角落不是很容易的事情。屋子面對著街路，因此將公共空間置於前方，私密空間放在後面，噪音已經被房子的深度隔開，成就私密的開放空間。人都離開了的午後，更顯沈靜。撕開的動作與介入空間的板子，來反應現代生活在房子裡的複雜性╱複數性。

退縮，梯通向主屋。拔高圍牆，因為前院的比例，行人從街路上走過，看不進連接庭園的底樓。廚房的洗碗槽、處理台、爐台上採光天窗的位置，比例也不是亂畫的，與整個房子在幾何上有個關係，與使用的方式也有關係。定位平面上的三合院，人站在洗碗台可以左右看到挑空客廳與小客廳。

選擇細質的柚木搭配建築本身混凝土的粗糙色質，以自然的材質去襯托2者的關係。後棟的次臥，白色衣櫃隔開浴室與睡眠空間。 在板子跟板子之間，一個溝通的縫，像一座橋，讓這個縫成為二個住宅單元實質上可以互相連絡／溝通。被擺在房子右側的走道，連接前、後2個房子。

建築本身手法的根本，是在傳達某個基地或某些物的本質。

書房、挑空客廳、藝廊呈現剖面上三合院的關係，宛如義大利的Atrium Garden，在視覺或空間的關係上產生較為有趣的凝聚 。1樓的裝修牆成為書房通道的扶手，投射燈徵顯混凝土的質感、指引動線。

希望房子看起來不是被重壓到地裡，浮出而不是被鎖住。 將水視為水平的玻璃，水的反光跟水本身的折影讓房子像是浮在水上，視覺上讓房子本身產生輕量感，能夠被突顯，讓裡、外的的關係有個延合╱延續的可能。

好的建築有其物理環境上的必要性，有其產生過程的增減的一個可能。